中国导演协会年度表彰大会之年度论坛，导演6日下午在中华世纪坛举行。论坛首场论坛讲述网络小说对影视剧创作的开讲柯导广西玉树新闻网影响。盛大文学副总裁林华、贾樟李少红和贾樟柯参与了论坛。演和有共贾樟柯直言，生活网络文学还不能直接对影视创作产生影响，导演当中还需要一个编剧环节。论坛而他也从自身经历出发，开讲柯导表示导演要和生活产生共鸣，贾樟这样的演和有共作品才会是好的作品。

网络文学还需要好的生活编剧

贾樟柯首先承认了互联网，为文学创作提供了一个好的导演平台：“实际上互联网提供了一个发表作品一个非常广阔的平台，过去写作者可能散布在中国各地，论坛他们非常有才华，开讲柯导但是他们作品发表需要通过一些出版途径，比如要投稿文学期刊获得出版。在这个过程里面就面临写作的非常多，但是出版或发表的机会相对比较少。所以这个过程里面，一定会有一些天才，或者说可能他自身文学的广西玉树新闻网质量不是很好，但是作为改编电影是非常好的一个母本，这类型的作品，可能就很难进入到电影工作者的视线里面。互联网就提供了这样一个机会，因为在网络上这样一个发表平台的便利性、方便性，甚至包括在博客里面去发表长篇小说，包括现在我看很多的年轻人在写微小说，用微博的方式，虽然只有140个字，但是140个字之内能表达的观点，一个小的故事、灵感，它往往可能会成为一个大的电影作品，或者一个唱片电视剧的一个来源。”

但是他也承认网络文学到目前还没有影响影视创作：“目前为止，我接触的年轻导演，他们没有直接从网络小说可以编，但是很多灵感跟互联网是有关系的，比如说有一些故事或者题材，他们在互联网上已经发酵成一个引起共鸣的这样一个题材，我们再决定投资或者制作的时候，其实已经有一个预先的市场的检验，比如说现在正在开发的剧本叫《以父之名》，是讲富二代的成长故事，但是它背后揭示的是九十年代整个国民生活的变化，我把它叫做九十年代阳光灿烂的日子，这个故事就是导演会在他的微博发布一些局部的细节，然后跟网友互动，我觉得这个互动性对他完成剧本，不停在修正，包括刚才提到的《失恋33天》，实际上它利用互联网是一个动态的创作，不仅是剧本来源，包括这个过程里面，完善这个剧本，采访了大量的不同经历的人，这给电影创作形态，发行形态，宣传形态带来很多好处。”

尽管如此，贾樟柯还认为，好的文学作品，并不一定就能成为好的电影剧本：“如果百分之百的把这个剧本的质量交给网络文学，可能也是不现实的，因为网络文学往往它是以一个文学作品，小说的形态出现的，这个小说提供给这个电影或者电视剧最初的文学基础，但是从这个文学基础，它转换成一个电影剧本，或者电视剧剧本的时候，这中间编剧的群体是非常重要的，因为可能一个小说，它可能自身文学性特别强，但是它怎么样具有电影性?在技术层面上，做到适合拍摄，而且适合电影院，这里面还需要有一个中间的这样一个编剧的群体存在，因为编剧实际上除了具有文学能力之外，他还要具有电影能力，甚至编剧有很大层面上是一个技术性的工作，一个好的编剧，他除了好的利益，好的故事基础之外，它用什么样的一个技巧讲述出来这个群体我觉得也是非常重要。”

导演要和生活产生共鸣

在论坛现场，有观众像贾樟柯提问，创作的时候，是根据什么样的思路来做的?原来没有网络的时候，你创作的东西是来源于什么?贾樟柯直言：“我自己每部电影原始的灵感或者冲动都不太一样，你像第一部长篇《小武》

，就是一个县城里面的人物形象，因为我周围有很多这样的同龄人，他们处在一个快速变革里面，然后在家庭、爱情这些感情关系里面，有非常疲惫的这样一个人物形象，特别是穿着西装，在县城的街道上晃荡的景象，我是从这么一个人物形象，或者说从一个人物肖像开始想起，想象他的家庭是什么样的，他的友情感情关系是怎么样，他的爱情感情关系是什么样的，所以电影的名字也叫《小武》，是根据这个人的名字来命名的，这是从人物形象去想象出来的。那么《站台》

，因为我家里面有一些亲戚，他们在文工团做过，文工团巡回演出，随着时代的变迁，带来的变化，所以我是从这样一个机构入手想象的，从文工团这样的机构来想象出来的。

那么比如说我有一个纪录片叫《公共场所》

，是因为我去到山西大同，我对那儿的建筑物有感想，所以发展出来一部纪录片。所以每部影片的来源非常具体，我很少从题材说我要拍一个什么样的题材，而是一个一个非常具体的一个人的样子，或者一个机构的样子，或者一个景观，一个建筑物带给我的启发。我觉得我会跟我自己的生活有一个共鸣，这个生活不一定是我自己亲身经历的，像文工团，我没有经历过，但是我跟它有强烈的共鸣，因为我是文工团演出的一个观众。”

贾樟柯承认，目前为止只有两次改编文学作品的冲动：“一次是我特别想把法国作品《人类命运》改编成电影，我到现在都没有放弃，但是版权听说被好莱坞买走，我有一个法国的合作公司一直在帮我跟踪这个事情，我们期待最后能够，哪怕已经被人拍了两三次，我还想来拍一次。另一次是把《刺青时代》

改编成电影，而且剧本都写好，后来因为各种原因搁置了。这是我目前为止，两次特别想从文学改过来的案例。因为我觉得一个人最主要是产生共鸣，你产生共鸣，有一种导演，可能一直能跟自己所经历，所了解的生活产生共鸣，可能像我自己之前产生这种共鸣之后，我自己就是这个文学的作品，我就开始写剧本，所以很多作品是我自己原创的，不是改编的。但是也有很多导演，他的灵感来源是跟文学作品产生共鸣，产生共鸣之后，他借这个文学，然后把自己的内心世界揭示出来，我觉得好的改编，都是真正有共鸣，然后导演能够在这个文学基础上，有他的创作性，就跟跳舞一样，是互相的激发关系，如果不是这种关系，可能是一个很失败的改编。”

微电影只是传统的短片

对于时下流行的微电影，贾樟柯也有自己的认识：“实际上微电影目前对我来说，基本上我们看到的微电影还是一个传统的短片的概念，所谓“微”，一个是短片，篇幅比较小。另外一方面，可能除了传统的传播途径之外，开始有微博新的传播途径。但是我个人觉得它并没有真正跟过去的短片有什么区别，因为终端的媒介不一样，我特别期待有一些微电影，它是能够跟微博、视频网站互动性能够有关联的这样一个微电影的创作。总之，现在对我来说，我监制了二十多个微电影，对我来说，跟在电影学院拍短片是没有区别的。但是你说通过微电影去展现自己的才华，这是有可能的，因为也就是说播出渠道跟文学不太一样，过去播出渠道是你要经过院商，发行商的过滤，可能是电视渠道，那都是传统的终端渠道。但现在像视频网站、微博这样的平台出现，你可以自己去上传，然后找到你的观众，把你的才华展示出来。所以其实它最主要的是终端带来的方便。